歐陽炯《定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗》詩詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及賞析，是由經(jīng)典國學(xué)堂從海量的中小學(xué)考試試題中精選而來，為廣大師生和詩詞愛好者提供標(biāo)準(zhǔn)答案和翻譯解析。以下為正文內(nèi)容。

定風(fēng)波
[五代]歐陽炯
暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。
獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。

注釋：
①爭忍：怎忍。
②方寸亂：心亂。
③借問：向人詢問。

1．詞中女主人公“方寸亂”的原因有哪些？請結(jié)合全詞概括分析。（4分）
2．本詞“淚珠穿破臉邊花”和馮延巳“香閨寂寂門半掩。愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉”，同是描寫女子流淚，一用“穿破”，一用“滴破”，哪個(gè)更好？請簡要賞析。（4分）
參考答案
1．（4分）（1）孤獨(dú)寂寞：“暖日閑窗映碧紗”，“獨(dú)憑繡床”。（2）惜春：“數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍”。（3）年華虛度：“玉閨深掩過年華”。（4）思念丈夫：“鄰舍女郎相借問，音信。教人羞道未還家”。（每條1分）
2．（4分）示例一：“穿破”更好。“滴破”表現(xiàn)思婦淚痕點(diǎn)點(diǎn)，“穿破”表現(xiàn)思婦眼淚一直流到臉邊，淚流得多，情感比“滴破”的程度要深。
例二：“滴破”更好。“滴破”具有內(nèi)斂含蓄之美，更符合深閨女子的身份。而“穿破”淚流如泉涌不止，感情不加節(jié)制，不盡符合息婦含羞的特點(diǎn)。


作者
歐陽炯（896～971），五代宋初詞人。

賞析：
這首詞寫春日閨情。首句寫景，‘暖日”點(diǎn)時(shí)令，風(fēng)和日暖，晴窗映碧，已見春深。著一“閑”字，便覺有情。“閑”，指閑散。只有在窗前有人的情況下，才會有閑散之感。這里的閑窗是說思婦看到窗外的殘春光景，由于孤寂而閑得發(fā)愁。“小池春水浸明霞”，“明”，一作“晴”。此句寫實(shí)景，亦寓愁情。馮延巳詞：”風(fēng)乍起，吹皺一池春水。”池水漣漪，自然會蕩起思婦的閑愁。頭兩句對仗，“浸”與“映”為互文，春水與明霞相映，景色極為綺麗。但”浸”字也有沉浸之意，春光如許明媚，怎不令伊沉醉呢？寫到“數(shù)樹海棠紅欲盡”，思婦的戀春之情轉(zhuǎn)到惜春，“海棠紅欲盡”，正是春意闌珊時(shí)候，滿地落紅，使她不堪看。“爭忍”，怎能禁受的意思。歇拍落到自己身上，“玉閨深掩”，玉閨，猶金閨。用金、玉字，形容閨房華貴。“爭忍”二字界于兩句之間，意亦上下貫連既不忍春事將盡，更不忍深閉閨房虛度年華。上片著重寫景，景中有情，因景中有人在，但未正面寫人。上結(jié)落到自身，只是用虛筆寫人之所感，為下片正面寫人轉(zhuǎn)入抒情蓄勢。換頭“獨(dú)憑繡床”，人已出矣。首標(biāo)“獨(dú)”字，正切閨情。繡床，有彩繡為飾的床。古人坐臥之具皆曰床，此處用“憑”字，倚靠的意思，當(dāng)是坐具。“方寸”，心也。“亂”，謂心緒煩亂。“腸斷”，極其傷心，才會感到愁腸寸斷。“斷”、“亂”，押韻。與上下句的關(guān)系也和上片“盡”、“忍”一樣，徹上徹下。上結(jié)“玉閨深掩過年華”，猶是慨嘆之辭，由慨嘆、心亂到腸斷，抒情步步深入，到實(shí)在忍不住時(shí)，于是熱淚不禁奪眶而出，才會出現(xiàn)“淚珠穿破臉邊花”。“臉邊花”，寫女子腮臉如花艷美。作者在另一首詞中寫道：“好花顏色，雙臉上，晚妝同。”這也是寫雙臉如花美。詞人筆觸常涉及到美人淚臉，馮正中詞：“香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”韋端己詞：“恨重重，淚界蓮腮兩線紅。”寫法和用字都不相同，特別是在用動詞上的差異，大有講究。馮詞用“滴”，韋詞用“界”，本詞用“穿”，比較起來，“穿”字兼有“滴”、“界”兩字之妙。用“滴破”，想見淚痕點(diǎn)點(diǎn)，用“淚界”，則淚痕兩線。這里用“穿破”，“穿”比“滴”重，既然“穿破”，而且直到臉邊，自然也包含“淚界雙線”，就淚痕來說，還要深些。此處只就用字而言，并不意味著評論全詞和詞家。詞中刻劃思婦的形象和心理，寫到“淚珠穿破”，大有“山重水復(fù)疑無路”之勢，誰知煞尾忽轉(zhuǎn)新境，出現(xiàn)鄰家女郎來問良人音信，教她害羞地答道：“還沒有回家的日期呢！”筆意活潑，情趣盎然，帶有濃厚的民歌色彩，深得水窮云起之妙。這首詞的語言也不若作者其他作品那樣秾艷．

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