閨怨詩的簡(jiǎn)介及特點(diǎn)介紹，是由經(jīng)典國(guó)學(xué)堂從海量的中小學(xué)考試試題中精選而來，為廣大師生和詩詞愛好者提供標(biāo)準(zhǔn)答案和翻譯解析。以下為正文內(nèi)容。

【閨怨詩簡(jiǎn)介】
閨怨詩是以抒寫女子的悲怨愁情為主要內(nèi)容的詩歌。它包括兩大類：一是專寫帝王宮中失寵宮妃孤寂生活和悲怨心情的宮怨詩。二是寫民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）別離苦情的閨怨詩。
宮怨詩在歷代都有佳作，司馬相如的《長(zhǎng)門賦》，是中國(guó)文學(xué)史上最早出現(xiàn)的宮怨詩。班婕妤的《怨歌行》、左貴嬪的《離思賦》、梅妃的《樓東賦》等都抒寫了后宮女子孤寂、哀怨、悲傷的情緒。唐代詩人王昌齡曾以寫宮怨詩著稱，他的《春宮曲》《西宮春怨》以及組詩《長(zhǎng)信秋詞》，都深刻地表達(dá)了宮廷婦女的怨苦與不平。此外，白居易的《后宮詞》，李白的《妾薄命》，劉禹錫的《阿嬌怨》，李益的《宮怨》，元稹的《行宮》，王安石的《明妃曲》等等，這些宮怨詩都充分地體現(xiàn)了被深禁在宮苑中的后宮女子的寂寞冷清和幽怨不平之情。
閨怨詩在《詩經(jīng)》里就有，多以棄婦、思婦為主要描寫對(duì)象，如《邶風(fēng)·谷風(fēng)》《衛(wèi)風(fēng)·氓》等等；漢魏晉南北朝時(shí)，較著名的有漢樂府《怨歌行》《白頭吟》，古詩《行行重行行》，南北朝樂府《子夜歌》等。發(fā)展到唐代這類詩歌也進(jìn)入鼎盛階段，名作迭出，代表作有王昌齡《閨怨》、李白《子夜吳歌》《玉階怨》、溫庭筠《望江南》、《菩薩蠻》等等。五代和宋朝也有很多閨怨詩詞名作，如李璟的《望遠(yuǎn)行·玉砌花光錦繡明》，晏殊的《踏莎行·細(xì)草愁煙》，歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
【閨怨詩的特點(diǎn)】
１、題目特點(diǎn)
閨怨詩的題目中多有“怨”、“宮”、“閨”、“思”等字眼；如《春宮怨》《玉階怨》《望夫詞》《秋閨思》《宮詞》等。
2、思想感情
閨怨詩傳達(dá)的思想情感，一般有四種：一是專寫宮中失寵宮妃孤寂悲怨之情。如白居易的《后宮詞》“淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐天明。”二是描寫遠(yuǎn)戍邊疆、永不復(fù)返的征人妻子的幽怨悲苦之情。如李白的《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”三是寫民間思婦或棄婦的別離苦情。如溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”寫了思婦樓頭不見舟歸的惆悵之情。四是的借少女懷春、美人遲暮寄寓作者自己的人生感慨。如李璟的《望遠(yuǎn)行·玉砌花光錦繡明》借思婦念遠(yuǎn)以寄意，表達(dá)人生道路上的一段追求、盼望、幻滅的曲折經(jīng)歷，詞中流蕩著的那份遲暮之感，虛幻之情，正是李璟對(duì)政治、對(duì)人生感到空虛、幻滅的寫照。
3、藝術(shù)手法
在藝術(shù)手法上，主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：第一，細(xì)致入微的心理刻畫。詩人善于捕捉抒情女主人公敏感、豐富的內(nèi)心世界，細(xì)致入微地刻畫她們的怨情，使人物形象更加飽滿。第二，獨(dú)特的意象結(jié)構(gòu)群。詩人為了真實(shí)而貼切地抒寫宮女思婦的怨情，往往選擇一個(gè)以悲郁幽寂為基調(diào)的意象體系。這一體系主要由時(shí)間意象，空間意象，自然意象，器物意象構(gòu)成。從時(shí)間上選用“春秋”、“月夜”、“日暮”等獨(dú)特的景致；從空間來看，往往選取寂寞空庭、深掩重門、翠樓、長(zhǎng)門等典型環(huán)境；自然物象常常選擇月亮、落花、楊柳、黃鶯等；器物意象常是清漏，團(tuán)扇、珠簾、熏籠等高度“意象化”的特殊物象。用這樣的意象群來渲染烘托女子的悲怨愁情，使得悲更見其悲，愁愈顯其愁，從而收到含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。第三，含蓄委婉的抒情手法。閨怨詩常常采用含蓄委婉的抒情手法，將抒情主人公幽深哀婉的怨情凝練于具體的場(chǎng)景物象中，通過比興襯托、借物抒情、借景抒情等手法，創(chuàng)造出情味豐瞻的藝術(shù)境界，令人聯(lián)想無窮，回味無窮。如王昌齡的《西宮春怨》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。”描繪了宮女覽春景而恨彌長(zhǎng)，借景抒情，以景襯情。
【作品賞析】
蝶戀花
歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
【賞析】
本詞是閨怨詞中傳誦千古的名作，描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復(fù)雜思緒和怨情。詞風(fēng)含蓄蘊(yùn)藉，委婉深沉。
開篇不寫佳人先寫佳人居處。“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。”三迭“深”字，則佳人禁錮高門，內(nèi)外隔絕、閨房寂落之況，可以想見。一“ 堆”字，繪出楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。接著詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這“無重?cái)?shù)”令人感到這座庭院幽深無比。可是詞人還沒有讓你立刻看到人物所在的地點(diǎn)。作者先用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺(tái)路”。原來這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”，在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。
詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，這兩句包含著無限的傷春之感。女子的愁苦、傷痛無處傾訴，便深情地叩問花兒?；▍s在一旁緘默，是花不解人，還是花不肯給予同情？花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物都對(duì)她報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。語淺而意深，情感層層推進(jìn)，景與情就這樣水乳交融，渾然一體了。

【高考金題鏈接】
（2010年高考語文湖北卷）閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。
鵲橋仙·七夕
范成大
雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈風(fēng)姨吹雨。
相逢草草，爭(zhēng)如休見，重?cái)噭e離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去。
【注】爭(zhēng)：怎。
（1）對(duì)于牛郎織女鵲橋相會(huì)，此詞說“新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去”，而秦觀說“兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析二者所表達(dá)的感情側(cè)重點(diǎn)有何不同。（４分）
【答案】范詞重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)別離的舊愁與新愁：舊愁未去，新愁又添，雖有新歡，卻不抵思念愁苦。秦詞重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)感情的堅(jiān)貞與長(zhǎng)久：雖然相逢短暫，但只要感情真摯，不在乎朝暮廝守。
（2）此詞多處采用了對(duì)比襯托的藝術(shù)表現(xiàn)方法，請(qǐng)舉出兩例并結(jié)合作品賞析。（４分）
【答案】①通過“群仙相妒”（具體表現(xiàn)為“月姊滿眉顰”和“風(fēng)姨吹雨”）反襯“雙星良夜”的美好。②通過“舊愁多”與“新歡”少（“相逢草草”）的對(duì)比表達(dá)“雙星良夜”相逢的短暫。③通過“重?cái)噭e離情緒”或“相逢草草”的“新歡”反襯“歸去”時(shí)所增添的“新愁”，以凸顯兩人感情的真摯和深沉。（舉出任意兩例，言之成理即可。）

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