晏幾道《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》詩(shī)詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及賞析，是由經(jīng)典國(guó)學(xué)堂從海量的中小學(xué)考試試題中精選而來，為廣大師生和詩(shī)詞愛好者提供標(biāo)準(zhǔn)答案和翻譯解析。以下為正文內(nèi)容。
菩薩蠻
晏幾道
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳?！ ?br />
當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。
注釋
“哀箏”句：箏聲哀怨，漢侯瑾《筍賦》稱其聲使人“感悲音而增嘆，愴憔悴而懷愁”。一弄：奏一曲。湘江曲：唐沈亞之《湘中怨解》記載，垂拱中，太學(xué)生鄭生乘月至洛陽(yáng)橋，遇一女子，自言為嫂所苦，欲投水。生載歸與之同居，號(hào)氾人。數(shù)年后，氾人自言為“湘君蛟宮之娣”，被謫而從生，今期滿，與君相別。后十年，生登岳陽(yáng)樓，見有畫船彩樓，高百余尺，有彈弦鼓吹者，皆神仙蛾眉。其中一人，含嚬凄怨，狀類氾人。湘江曲句似化用其事。
“聲聲”句：寫：同瀉。
“當(dāng)筵”句：秋水：眼波。慢：同漫。流動(dòng)。[2]
“玉柱”句：玉柱：箏上端固定和調(diào)節(jié)弦的柱，諸箏柱斜向排列，如一排飛雁。
“春山”句：指眉。因女子之眉遠(yuǎn)望如一帶春山之黛色。古代婦女用黛畫眉，因又以眉黛指眉。李商隱《代贈(zèng)》其二：“總指春山掃眉黛，不知共得幾多愁。”
閱讀訓(xùn)練
1、賞析 聲聲寫盡湘波綠 句中“綠”的妙處
2、結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析下彈箏著的形象。
參考答案
（1）①“綠”為湘水及其周圍原野的色調(diào)。（1分）②以水喻聲，把《湘江曲》化為可見的湘江綠波；（1分）③借典傳情，樂曲中蘊(yùn)含的哀怨借“湘水女神”浪漫的悲劇故事傳出；④“綠”屬冷色調(diào)，給予人心理上一種凄婉（哀怨）之感。（2分）（第3點(diǎn)答不到不扣分）
（2）技藝高超、哀艷動(dòng)人（美麗、幽怨或凄婉，意思近即可）的歌女。（2分）上片從演奏的內(nèi)容情調(diào)方面寫彈者。起筆兩句，彈箏者用箏聲給聽者展現(xiàn)了一幅“湘江水綠”凄婉動(dòng)人的畫面。“纖指”二句，寫其指法細(xì)膩，傳幽恨。幽恨能“細(xì)傳”，足見有很高的技藝。下片轉(zhuǎn)寫彈者的情態(tài)。“當(dāng)筵”二句：“秋水”代指清澈的眼波，“慢”，形容凝神，指箏女全神貫注；“玉柱斜飛雁”，寫箏柱之形，未離開彈箏者所傳的幽恨。結(jié)尾兩句：“春山”，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，女子凝神細(xì)彈，從容沉靜，隨著樂曲進(jìn)入斷腸境界，箏女?dāng)棵即鼓浚p眉微蹙，含情脈脈，外在之神態(tài)傳內(nèi)在之深情，意態(tài)凄婉，精致蘊(yùn)藉。（分析2分，結(jié)合全詞內(nèi)容有所分析即可）
二：
1、上片中，詞人以一句“聲聲寫盡湘波綠”寫箏上彈奏的音樂，使用了什么手法？說說這樣寫的表達(dá)效果。
解析：這是一首描寫音樂的詞。詞人以生動(dòng)形象的比喻和豐富的想象描寫了一位女子彈奏古箏的藝術(shù)效果，既有動(dòng)作的描寫，也有神態(tài)的描寫。題目明確指定曲中的一句所使用的手法，聽到“湘江曲”，好像看到一江綠波傾瀉，視覺、聽覺形象地勾通在一起，此為通感修辭。
答案：用了“通感”(“比喻”亦可)手法。將聽覺藝術(shù)的音樂比作湘江綠波傾瀉，流暢無(wú)礙。無(wú)形的音樂聲，在詞中化為有形有色的形象，既寫出彈者技高，樂意流暢，如行云流水，又寫出聽者品音入微。
2、這首詞描寫的是一種什么景象？主要內(nèi)容寫的是什么？
答案：這首詞描寫了一位彈箏女子在筵席間演奏的情景：主要內(nèi)容是描寫彈奏的樂曲和彈箏女的神情、動(dòng)作。
3、詞里集中對(duì)什么做了描寫？精妙之處在哪里？就你有體會(huì)的一點(diǎn)談?wù)勛约旱囊娊狻?br />
答案：一是集中描寫音樂。上闕由曲名寫起，曲子描寫的是湘江和湘江故事。鳴箏聲聲，令人聯(lián)想起湘水蕩漾的綠波。“寫盡”二字，描寫出箏曲之妙，境界已出。二是集中描寫彈箏女子，這里是特寫鏡頭。“纖指”突出了彈箏女子年輕秀媚的特征。“幽恨”既寫曲中情緒，又含彈者心聲，“細(xì)”字連結(jié)二者。下闋前兩句既含蓄地描繪出彈箏女聰穎靈巧、從容專注的神態(tài)，又暗寫出彈箏女柔和自重的性情，而且運(yùn)用鏡頭剪接手法轉(zhuǎn)寫“玉柱”。下闋后兩句收束全詞，“斷腸“與“幽恨”照應(yīng)，將彈奏感情推向高潮。“春山眉黛低”，用貼切的比喻描寫女子神情，和樂曲巧妙融為一體。
賞析：
《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》，選自《小山詞》，北宋晏幾道詞作。此詞借寫彈箏來表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨?！镀兴_蠻·哀箏一弄湘江曲》由張先創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首詠彈箏歌妓美貌和技藝的詞。詞中字里行間突出此彈箏者似乎有無(wú)限心酸和苦楚在通過樂曲抒發(fā)、傾吐。亦贊揚(yáng)此樂女的高超技藝：可見聽者是彈奏者的“知音”。下闋是彈箏女的特寫，突出眼和眉。眼波也像秋水一樣動(dòng)人。微妙地表達(dá)出彈箏女的心理變化。全詞清新婉麗，情意真摯而又含蓄深沉。
此詞借寫彈箏來表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨。
詞的上片暗寫湘靈鼓瑟的典故，點(diǎn)出“幽恨”；下片并未具體展開寫幽恨，只寫弄箏的情態(tài)，而幽恨自見。黃蓼園謂此詞“末句意濃而韻遠(yuǎn)，妙在能蘊(yùn)藉”。起筆一句先寫彈奏。箏稱之為“哀箏”，感情色彩極為明顯。“一弄”，奏一曲。曲為“湘江曲”，內(nèi)容亦當(dāng)與舜及二妃一類悲劇故事有關(guān)，由此可見酒筵氣氛和彈箏者的心情。“寫盡湘波綠”，湘水以清澈著稱，“綠”為湘水及其周圍原野的色調(diào)。但綠在色彩分類上屬冷色，則又暗示樂曲給予人心理上的感受。“ 寫” ，指彈奏，而又不同于一般的“彈”或“奏”；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒有文詞，但卻用箏聲“寫”出了動(dòng)人的音樂形象。
上片歇拍兩句，讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細(xì)彈不足以盡情傳達(dá)，而能將幽恨“細(xì)傳”，又足見其人有很高的技藝。從“纖指”二句的語(yǔ)氣看，詞人對(duì)彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，而所傳之幽恨即是雙方所共有的。詞之上片，著重從演奏的內(nèi)容情調(diào)方面寫彈者。
下片轉(zhuǎn)寫彈者的情態(tài)。“當(dāng)筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波。“慢”，形容凝神，指箏女全神貫注。“玉柱斜飛雁”，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。飛雁在古詩(shī)詞中，常與離愁別恨相連，同時(shí)湘江以南有著名的回雁峰。因此，這里雖是說弦柱似斜飛之雁，但可以想見所奏的湘江曲亦當(dāng)與飛雁有聯(lián)系，寫箏柱之形，其實(shí)末離開彈箏者所傳的幽恨。“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。”春山，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，是承上文“秋水”而來的，用的是卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）的典故。女子凝神細(xì)彈，表情一般應(yīng)是從容沉靜的，但隨著樂曲進(jìn)入斷腸境界，箏女?dāng)棵即鼓?，凄涼和悲哀的情緒還是明顯地流露了出來。
這首詞以回蕩飄忽的筆勢(shì)，刻畫一位哀艷動(dòng)人的彈箏藝妓—— 小蓮哀艷動(dòng)人的形象。全詞以“哀箏一弄湘江曲“摹然開篇，又以“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”驟然收筆，中間不平鋪直敘而抓住最富有表現(xiàn)力的動(dòng)作、神態(tài)來寫，極具藝術(shù)感染力。
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