周德清《朝天子·秋夜客懷》詩(shī)詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及賞析，是由經(jīng)典國(guó)學(xué)堂從海量的中小學(xué)考試試題中精選而來(lái)，為廣大師生和詩(shī)詞愛好者提供標(biāo)準(zhǔn)答案和翻譯解析。以下為正文內(nèi)容。

【中呂】朝天子·清夜客懷
(元)周德清 
月光，桂香，趁著風(fēng)飄蕩。砧聲催動(dòng)一天霜，過(guò)雁聲嘹亮。
叫起離情，敲殘愁況，夢(mèng)家山身異鄉(xiāng)。夜涼，枕涼，不許愁人強(qiáng)。 

（1）“叫起離情，敲殘愁況”一句中“敲殘”二字有何妙處？
答：“敲殘”二字極為凝練，化無(wú)形為有形，把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感，生動(dòng)形象地表達(dá)了游子內(nèi)心的愁苦。（意對(duì)即可）
（2）本曲描寫了哪些意象？表達(dá)了什么樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
答：本詩(shī)借秋夜的月光、桂香、砧聲、雁聲等意象表達(dá)了游子思鄉(xiāng)的離愁別恨。月光桂香在隨風(fēng)飄蕩，砧聲雁聲打破了秋夜的沉寂，構(gòu)筑了令人思鄉(xiāng)斷腸的秋夜氛圍，從視覺、聽覺、嗅覺上勾起了游子的離愁別緒。（意對(duì)即可）
（3）試分析“過(guò)雁聲嘹亮。叫起離情，敲殘愁況”的妙處。
答：雁叫聲嘹亮，一聲聲牽動(dòng)詞人的“離情”，敲打詞人的“愁況”。雁鳴可以敲打愁緒，“敲殘”把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感，生動(dòng)形象地表達(dá)了游子心中漂泊思家的愁苦情懷。 
解析 本題是對(duì)詩(shī)歌煉句的考查。抒發(fā)主人公客中思鄉(xiāng)，夜不能寐，耳聞“雁聲”，心系“離情”，內(nèi)心的愁苦可想而知。

二：
1.“月光，桂香，趁著風(fēng)飄蕩”描繪了怎樣的一幅畫面？有什么作用？
2.試分析“過(guò)雁聲嘹亮，叫起離情，敲殘愁況”的妙處。
參考答案
1.描繪了秋夜月色朦朧、桂花隨風(fēng)飄香的清幽靜寂又帶著溫情的一幅畫面；營(yíng)造了秋夜懷鄉(xiāng)的氛圍，為抒發(fā)思鄉(xiāng)之情做鋪墊。
2.在詩(shī)人筆下，雁鳴可以喚起離情，敲打愁緒。“叫起”“敲殘”兩個(gè)詞語(yǔ)把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感，生動(dòng)形象地表達(dá)出游子內(nèi)心的極度愁苦。

賞析：
這是一首“抒發(fā)思鄉(xiāng)之情”的小令，借秋夜的月光、桂香、砧聲、雁聲等意象體現(xiàn)了游子思鄉(xiāng)的離愁別恨。
寫景主要寫動(dòng)景，月光桂香在隨風(fēng)飄蕩，砧聲雁聲打破了秋夜的沉寂。它們從視覺、聽覺、嗅覺上勾起了游子的離愁別緒。描繪了秋月夜色朦朧、桂花飄香的寂靜而溫情的畫面；營(yíng)造了懷鄉(xiāng)的氛圍，為抒發(fā)思鄉(xiāng)情做鋪墊。雁鳴可以敲打愁緒，“叫起”“敲殘”把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感，生動(dòng)形象地表達(dá)了游子內(nèi)心的愁苦。此曲特點(diǎn)是用凝練的語(yǔ)言，濃縮的典型意象，構(gòu)筑了令人思鄉(xiāng)斷腸的秋夜氛圍。全曲情景一體，清麗秀美，口語(yǔ)自然而又有韻律感。
作者先精心營(yíng)造了清幽、寂靜、凄涼的氛圍。所見到的清冷月光、所聽到的鴻雁悲嗚，所嗅到的桂花芳香，莫不帶有秋夜的氣息，莫不觸動(dòng)游子的思鄉(xiāng)情懷。曲中的景物描寫富于動(dòng)感，“月光、桂香、趁著風(fēng)飄蕩”，描寫金風(fēng)吹拂，樹影婆娑，月光中的一切顯得搖曳飄忽，若即若離，若有若無(wú)，襯托出思鄉(xiāng)愁緒的綿長(zhǎng)，難以排遣。“桂花”在古代多容易引起人的思鄉(xiāng)之情，因?yàn)?ldquo;桂”音同“歸”近，在這里作用是巧妙的襯托出詩(shī)人思鄉(xiāng)的情緒，于自然中入景入情，就好像把那愁緒寫活了，自己飄到了詩(shī)人的眼前。“砧聲催動(dòng)一天霜”一句中，單調(diào)而有節(jié)奏的搗衣聲，對(duì)主人公的精神世界具有特殊的沖擊力。因?yàn)樵绞瞧胀ǖ纳顖?chǎng)景，越能勾起對(duì)往事、對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，因此秋夜里的搗衣聲，聲聲撞擊著遠(yuǎn)行人的心扉。“過(guò)雁聲嘹亮。叫起離情，敲殘愁況。”在古代大雁是用來(lái)傳書的，采用了“大雁”這個(gè)意象，用在這里是寫歸感。大雁的鳴叫本身是不帶任何感情的，但是落在詩(shī)人耳里就帶了離愁別緒，叫得人心震蕩，一聲聲敲打著詩(shī)人脆弱的心，引動(dòng)帶著離愁況味的情，作者對(duì)情的打磨可謂到了“爐火純青”的地步。這首小令的高妙之處還在于他的結(jié)尾。“夜涼，枕涼，不許愁人強(qiáng)。”游子有心要外出開創(chuàng)一番事業(yè)，又時(shí)時(shí)被鄉(xiāng)情所纏繞，內(nèi)心深處時(shí)常激起感情和理性的矛盾。這樣，曲中所抒發(fā)的情感更顯得波瀾起伏，所創(chuàng)造的意境有更豐富的內(nèi)涵。

賞析二
“月光，桂香”，是秋夜最典型的性征，所謂“何夜無(wú)月”（蘇軾《記承天寺夜游》）、“香滿自然秋”（李嶠《詠桂》），作者也先從這最常見的秋景入手擒題。妙在緊接而至的“趁著風(fēng)飄蕩”，化靜為動(dòng)，不僅將秋意向空間彌散，也見出了秋夜之中作者心旌的動(dòng)蕩，為過(guò)渡到“客懷”創(chuàng)造了條件。以下作品就由秋夜的色、香，轉(zhuǎn)入更為觸目驚心的“聲”上。著重寫了兩種秋聲，一是砧聲，二是雁聲。秋日搗衣通常是婦女為外出的游子準(zhǔn)備冬衣，對(duì)于離家的旅人來(lái)說(shuō)自然是不堪卒聽；而秋雁本身屬“過(guò)雁”，夜空的雁鳴最易引起游子天涯漂泊的羈旅感與歲聿云暮的悲秋感。前者“催動(dòng)一天霜”，見其聲繁；后者僅用“嘹亮”二字形容，又使人感覺刺耳。“叫起離情”應(yīng)雁聲，“敲殘愁況”應(yīng)砧聲，“起”字見離情之不可已，“殘”字見愁況之不可耐，各為句眼。這“離情”與“愁況”就構(gòu)成了“客懷”的內(nèi)容，具體說(shuō)來(lái)，就是使作者意識(shí)到愿望（“夢(mèng)家山”）與現(xiàn)實(shí)（“身異鄉(xiāng)”）的巨大反差。這種心態(tài)，便自然而然地帶出了結(jié)尾三句的主觀感受。“夜涼，枕涼”，兩個(gè)“涼”字，與其說(shuō)是生理感覺，毋寧說(shuō)是心理感受；與其說(shuō)是記錄秋夜涼意的表象，毋寧說(shuō)是寓示環(huán)境氛圍與人生遭際的慘淡凄涼。而“不許愁人強(qiáng)”的“不許”二字，同李清照《念奴嬌》“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”、朱淑真《閨恨》“梨花細(xì)雨黃昏后，不許愁人不斷腸”的用法一樣，表現(xiàn)了秋夜客懷的沉重與無(wú)奈。
這首小令寓情于景，通過(guò)色、香、聲、感，將“秋夜”與“客懷”有機(jī)地結(jié)合在一起，從而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

作者簡(jiǎn)介
周德清
（1277—1365）元代散曲作家。號(hào)挺齋，高安（今屬江西）人。北宋詞人周邦彥的后代。工樂府，善音律。終身不仕。著有音韻學(xué)名著《中原音韻》，為中國(guó)古代有名的音韻學(xué)家?！朵浌聿纠m(xù)篇》對(duì)他的散曲創(chuàng)作評(píng)價(jià)很高，“德清三詞，不惟江南，實(shí)天下之獨(dú)步也。”《全元散曲》錄存其小令三十一首，套數(shù)三套

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